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| 谈谈写剧本 |
| 作者：醉竹 |
春节快到啦，１９５０年的春节，是中华人民共和国成立后第一个春节，各方面都去热烈准备庆祝春节的文娱活动，秧歌啦、杂耍啦、戏剧啦、大戏啦，花样很多，主要的是戏剧。
要演戏，一定要有剧本，我们不是专门的戏剧家，这剧本怎样写呢？好像成了问题。
其实，我们演戏，不过是群众的一种有教育意义的文娱活动，不能和专门的戏剧家开比例，写出的剧本，只要有教育意义就行，要求太高是不对的。
那么是不是说写剧本不成问题，随便拿笔就可以写呢？那也不是，多少是要有些门道的。现在就谈谈我个人对于写剧本的一点体会，这体会是从看了别人的许多剧本来的，算不得门道，不过供写剧本朋友的参考。
一个剧本的写成，我觉得要经过下面的三个过程，第一是从生活中看问题，第二是从问题中找斗争，第三是从斗争中写戏剧。
什么叫从生活中看问题呢？
戏剧是生活的反映（也可说是生活的缩影），生活是戏剧的源泉。我们看到了一出好戏，往往说演的真好，像真的一样，像真的什么呢？就是说像真的生活。所以戏剧就是生活的提炼与加工，而且还有指导意义。也就是说生活越丰富的人，写剧的材料也越多。
可是单看见许多生活，不管是社会生活，家庭生活，别人生活，自己生活，而不加考虑，不问一个“为什么有这样的生活”，那么，不过是看见生活的现象罢了，单看生活的现象，好比走马观花，但见满园花朵，却分不出那是牡丹？那是芍药？只留下一个“满园是花”的模糊印象，能算见到花吗？生活也是一样，只看表面的现象，不去想一想“为什么有这现象”，是发掘不出问题的。（过去有些剧，只会把生活现象照样搬到舞台上，没有加工提炼，所以作用不大，甚至失败了。）怎样能发掘出问题呢？
比方现在工厂搞生产，搞得热火朝天，有的提前完成任务，有的生产超过计划，有的提高质量，有的发明创造，单看这些现象，只是一个“生产好”的概念，如其追追根，问问为什么“生产好”？因为工人生产积极，为什么会积极？因为工人思想转变，与以前不同。这样的追问，就从现象追到了思想，也就看到了生活内容。再问：现在工人积极生产的思想有哪些种？有的是为了人民当家作主人，工人是领导阶级，应当像个主人样，领起头来干；有的说，工厂就是我的家，以前是为别人干，现在是为自己干，建设咱们的大家庭——新中国。更有的是为了多干活儿多挣钱，像这样不同的思想，好好儿归纳一下子，分析一下子，问题就来了，譬如“多干活儿多挣钱”的思想，不能说不对，可是还不够，单为钱，钱多多干，钱少少干，这就放弃了工人阶级的领导立场。假如这种思想占了多数的话，那么生产建设还成问题，这问题就可以当做戏剧内容来写剧。我说“从生活中看问题”，就是这样的看法。
其次是从问题中找斗争。
人生是斗争的，拿大事来说吧，民主与反民主的斗争，封建与反封建的斗争，科学与自然的斗争，拿个人来说吧，和工作斗争（克服困难），和学习斗争（定要学成），和思想斗争（进步的思想和落后的思想），总而言之，人的一生，无时无刻不在斗争中，戏剧是反映人生的，因此，没有斗争，也就没有戏剧，比如在土调中，地主的思想和贫农的思想，是决不一致的，是必然要引起斗争的。抓住了这个斗争来写剧，剧就有了内容，但这个斗争，必须是很自然的，很真实的，才能合情合理，让人看了点头。如果没有斗争，或者斗争性不强而硬找斗争，硬强调不合理的斗争，那就不会得到什么效果，我最近看到一些剧本就犯了这个病，这是写剧本要注意的。
第三是从斗争中写戏剧。
有了斗争，是不是就有了戏剧呢？不，还要把这些斗争，来构成一个故事，比方土地改革吧，地主富农和贫农总是有斗争的，可是斗争的方法就不一样，有的硬干，就暗杀干部，有的软干，就拉拢干部，有的装熊，苦苦哀求，用感情打动人，有的装假，表面献地献农具，暗地藏粮杀牲口……像这样想不到的斗争方法很多，你必须把这种种斗争，分别轻重，挑那最厉害、最难防、又最普遍的塑成一个地主的典型，另方面还要把贫农怎样团结中农，和地富作斗争的事实，也塑成一个典型，用这两个典型人物，来代表地主和贫农两方面的斗争，这样就够一个完整的故事。这个故事，不但揭露地主的罪恶，而且教育贫雇农，加强警惕性，加强阶级教育，才是富有教育意义的故事。
有了完整的故事是不是就成了戏剧呢？不，单是故事，是死的，没有思想，没有感情，就不是戏。要把故事变成戏，就要刻画故事中的人物，把这些人物的个性刻画出来，比方地主的个性，有的强横，有的狡猾，有的阴险，有的毒辣，可是他们损人利己的剥削“意识”是一致的，他们用种种方法去反抗土地政策的“思想”是一致的，把他们一致的思想、意识来确定剧中地主的个性，根据这个个性来刻画地主的思想、情感，便是个活地主，便是代表许多地主思想情感的典型人物，其他干部、农民等剧中人也应有他各个不同的个性，才能把一个死故事，变成一个活戏剧。总而言之，一个剧，至少要顾到三方面：
一、 内容要服从政治，有教育意义。
二、 故事要有真实的自然的斗争性。
三、 人物要有各个不同的个性，有思想，有情感。
能顾到这三方面来写剧本，虽然比不上专门家写的好，也不会太死板、太教条，让人说老一套了。
还有一点，要特别注意的，就是在未写剧之前，必先问问自己为什么要写这剧，写这剧要他发生什么作用，达到什么目的。这是写剧的一个先决问题，能这样，才是“有的放矢”，才能根据这个先决问题来定主题，找材料，追思想，构故事，塑典型，写剧本。这是必须弄清楚的。
１９５０年 |
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