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| 生活百技内容 |
| 类 别： |
其它 |
| 标 题： |
"荷韵禅风"话杨馨--记画家杨秋香 |
| 来 源： |
饮食健康文化网 |
| 作 者： |
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亭亭玉立向天娇，迎风着雨亦逍遥。
恰似莲台观世音，清雅素洁更高标。
一朵莲台一佛台，暗香得来谁知道。
没有莲子心儿苦，何来破淤花中笑。
著名书道家柏青为杨馨的作品配的诗读来恰如杨馨本人的写照。
现居北京宋庄的著名美女画家杨馨来自河北河间，虽没有受过正规学院的系统训练和学习，但，正是因此而使她形成了独属于自己的一种绘画风格。
踩着别人的脚印，永远走不出自己的路。来自民间的杨馨不同于学院派那些画家所有的特质，她不平凡的经历，颇具通俗、亲近民间、民众的风格，使她的作品具有了她自己的独特面貌和喜闻乐见的情趣和意味。
在杨馨的博客里有这样一篇文章：
《受伤的翅膀》
昏迷后醒来，看到的是已经不会伸开的右手。没有过多的悲伤，想到的是我还活着，以后要好好的活着。或许我应该用眼泪告诉自己“你不再是健全的人了，除了不美观外，有好多事情你也将不会再能够做了”。可是我没有流泪。也没有忧伤。默默地承受伤残后的结局。
当一颗滴血的心还在庆幸自己可以活着的时候。我知道再没有什么可以打倒我了。
对于任何人来说，双手是父母给予的，也是上天给予我们人类持之以做事的最灵便的工具。一旦伤残不可恢复的时候，就要面对许多意想不到的困难。许多精细的事情就要望而却步了。我的伤口在心里，所以右手的伤残并没有太在乎。但是随之而来的诸多弊端使我措不及防。女人应该会也必须会的女工我不能做了。说是坚强也罢，说是麻木的健忘症也罢。全然不去在乎将来的后果，以能做多少做多少的心态拯救了自己，一年，两年，五年，十年，十五年，十八年过去了，生活中的经历让我知道我太难了，别人都怎么生活呢？我呢？永远都不会再伸直的右手！五个手指看上去还是建在，旁观者甚至也看不出来我的伤残。但是只有两个半有知觉的手指执笔绘画却太难看，一些运笔的方法想都不敢想，根本就不可能！十八年了，到现在伤口还在隐隐作痛，一旦触及更是疼痛难忍。当初法庭还给我办理一个残疾证，我却从不用这个残疾人才用的专利。甚至从不拿出这个证件来示人。我也在试图用左手执笔书画，起码运转和力度都比右手要好的多。却因为长期形成的习惯而没有做到。
如果我是小鸟，我还要自由的飞向蓝天。但是我的翅膀受伤了，过去了十八年才知道事情的严重性。当初亲人的心痛我还觉得无所谓，我还在庆幸自己可以活着，，，，，，翅膀受伤的小鸟啊，虽然你还活着，就要面对你的生存空间---不要再想飞，虽然你还活着。
初见杨馨手腕大大的疤痕，吃惊之余不愿问其缘由，只是转过身为这个让人又爱又恨不懂珍爱自己生命的女人偷偷流泪。
翅膀断了，杨馨用心飞翔。
不平凡的经历成就了不平凡的杨馨。
迁入文化圣地宋庄，杨馨乐不思蜀，乐天的她创作出了一批弥勒佛的国画。内涵就是大度能容天下之事，不管快乐抑或烦恼。她说世间万物是有有定数的。这不是宿命。是原则。没有到达的层面是不会理解的。绘画亦然，无我意识中的画法。都是那个灵动的本真。
绝不重复自己，这才是杨秋香的绘画本性体现。有前辈说：具象不是写意，还是工笔。但杨馨还是愿意坚持自己。绘画艺术没有对错。杨馨想表现的要用她所掌握的技法表现，他人虽是大家，虽是名人，但手是自己的，来自内心的，没有谁可以替代。所以。杨馨画她心中的世界，她以她法画，她现阶段的理解就是无法之法，她没有定势画画。不拘一格的信手来画，她要求的是心手合一，她以感觉入画。没有定法。才是杨馨的法。
也许是因为和杨馨同为河北人，也许是因为和杨馨有着太多相近的思想和相同的经历，我很快就和这个性格豪爽但又不失优雅的美女画家成为了知己。虽然还有很多的话语没有交谈，虽然还有很多的故事没有倾诉，但是，只要我的眼前闪动着她袭人的身影，只要我的文字中透映着她美丽的神韵，只要我们彼此间给对方一个会心的微笑，我们就走进了对方的心灵，就有一些精致的感觉随着笔尖不由自主的流淌。。。 |
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