2019年，人民文学出版社、学习出版社、中国青年出版社、北京十月文艺出版社等10家出版社联合推出了“新中国70年70部长篇小说典藏”丛书，从文学艺术的角度深入揭示了新中国70年来的伟大历程、辉煌成就和宝贵经验，对激励人们为实现“两个一百年”奋斗目标、中华民族伟大复兴的中国梦将起到积极作用。

  这70部长篇小说在题材、内容、形式、手法上均有独到之处，很多作品还曾获过中宣部“五个一”工程奖、茅盾文学奖等。这些作品在内容上基本涵盖了五四运动到改革开放的一百年间中国天翻地覆的变化，在艺术形式、叙述方式上也有一定的创造性，堪称有筋骨、有道德、有温度的优秀作品。

  本期，我们一起欣赏周克芹的长篇小说《许茂和他的女儿们》。

作 家 简 介

  周克芹（1936年10月—1990年8月），本名周克勤，四川简阳人，中共党员，四川乡土文学作家，中国当代文学史上最重要的作家之一，被誉为“中国新时期文学的一座丰碑”。1958年从成都农业技术学校（现成都农业科技职业学院）毕业后回乡务农；1963年发表第一篇短篇小说；1980年加入中国作家协会，曾任全国政协委员、中国作家协会理事、四川省作家协会党组副书记、常务副主席、《现代作家》主编等。

  周克芹的代表作有长篇小说《许茂和他的女儿们》（1982年获首届茅盾文学奖），短篇小说《勿忘草》（获1980年全国优秀短篇小说奖）、《山月不知心里事》（获1981年全国优秀短篇小说奖），中短篇小说《果园的主人》《桔香、桔香》《五月香正浓》《晚霞》及《周克芹短篇小说集》等。

经 典 回 放

  川西葫芦坝的许茂老汉生养了九个女儿。他早年丧妻，一个人拉扯着孩子们长大。十年动乱中，大姑娘因身为大队党支部书记的丈夫金东水被批判而含恨离世。窃取大队党支部副书记职位的郑百如强行占有四姑娘秀云，秀云被迫与他结婚，后又遭抛弃。秀云疼爱大姐留下的孩子，同情大姐夫金东水的遭遇，时常帮助大姐夫一家。1975年，县里派工作组进村搞整顿，郑百如夜闯秀云小屋，要求复婚，被秀云拒绝。他恼羞成怒，诬蔑秀云与金东水有不正当关系，在葫芦坝掀起一场风波。郑百如的恶毒诬陷、老爹的无情斥责、亲姐妹的怀疑怨恨以及金东水的故意疏远，逼得秀云投河自尽，幸亏被工作组长颜少春和金东水所救。经过调查研究，工作组停止了郑百如的工作，恢复了金东水的职务。在颜少春的撮合下，许茂老汉同意了秀云和金东水的婚事。秀云坚定地表示她要同金东水、老爹和姐妹们一起，抵制歪风邪气，迎接葫芦坝的春天。

  许茂是作品中刻画得最有深度的人物形象。在农业合作化时期，担任作业组长的许茂，全身心地投入集体的农副业生产中，是一位深受人们敬重的“爱社如家”的积极分子。他居住的那座宽敞、明亮的三合头草房大院，就是合作化以后他辛勤劳动的结晶。十年动乱期间，因自身利益受到侵害，许茂的性格也变得自私、冷酷、无情无义，他情愿让宽敞的三合头草房空着，也不肯接纳遭灾的大女儿一家；在连云场的集市上，一个农村妇女因要给孩子看病而卖食用油，他趁火打劫，低价买进高价卖出。在低价买进时，听着妇女的哀求，他虽然“心里不由有些酸楚”，但是为了几个钱，还是“心肠一硬” “咬一咬牙”，利欲盖过了同情心。一个从农业合作化时期顺畅生活过来的农民，性格竟然发生如此剧变。作者解剖许茂老汉，更是在解剖历史。在十年动乱后期，许茂从工作组的整顿中看到了葫芦坝的希望，他那被扭曲的性格又开始朝着正常的方向转变，焕发了生活的热情。小说让许茂思想性格的变化历程烙上鲜明的时代印记，饱含着农村生活曲折变化的丰富内容。

  四姑娘许秀云是一个直面现实、不畏艰苦的美好人物形象。她虽然受苦受难，却并没有丧失对生活的热情和信心。在与郑百如离婚后毅然独居于娘家的小草屋里，为了心中所向往的生活不愿意草率结婚。在大姐死后，她不畏流言蜚语，主动替大姐照顾两个年幼的孩子，勇敢地与大姐夫和外甥走到一起。面对种种艰难困苦，面对世俗无形的压力，她用看似柔弱的胸怀承受一切，体现了生命的执着和顽强。作家说：“我以发自肺腑的热爱之情，噙着眼泪写四姑娘。我把自己懂事以来的二十余年艰苦岁月的磨练所积累起来的感情，二十余年从劳动农民——我的父母兄弟姐妹身上感受到的美，大部分倾注在了四姑娘这一艺术形象中。”

 
不同版本的《许茂和他的女儿们》

创 作 经 历

  周克芹是地地道道的农民出身，丰富的农村生活工作经历，对他的创作影响很大。他说：“我感到，中国人在艰难困苦中仍然热爱生活，是啊，要活下去，因为生活值得追求……我写身边的人，我写在身边战斗着、生活着的千千万万的人。”周克芹的真挚心声，直到今天重温，仍令人感动。

  《许茂和他的女儿们》一发表就广受关注，多家出版社争相出版，一时间形成了一股“许茂热”。

  其实，《许茂和他的女儿们》的成书经过数次构思与反复推倒重来，并不容易。1976年，周克芹刚参加完温江文学创作座谈会，原本准备创作长篇小说《天府之国》的首卷《岭上人家》，这时他突然被现实生活题材所吸引，认为只需要把他最熟悉的几个生产队的百户人家稍加概括，即可以完成一个中篇或长篇作品。于是，他改动了写作计划，决定先写《许茂和他的女儿们》，并开始设计一个个人物形象，为人物形象写传记，思考他们的悲喜命运。

  1978年，历经两年构思的周克芹意识到应该动手写作了，可当真正下笔时，他又陷入了新的思考：现在着手的是一部中长篇小说，人物和场面多，细节和情节纷繁，不写详细提纲，不知能否驾驭。他设计了一个又一个方案，但是都陷入编故事的泥沼。最后，他推翻了这些草拟提纲，决定从人物的性格出发，一章章、一节节地构思，感受在那个特定历史环境下农民们的悲喜交加。就这样，周克芹白天在生产队埋头工作，晚上守着一盏煤油灯写到纸窗泛白。

  经过整整一个春天，周克芹才写出了第一章，令他失落的是，创作没有旗开得胜，而是首战失败，他决定暂时搁笔使自己的头脑冷静下来。从布谷声声的春天到了苞米初成的夏天，生产队的水稻已栽插完毕，他也有了较多的业余时间。为了写好第一章，他重读了十多本中外名著，一部部地列出它们的结构和提纲，一遍遍地思考它们为什么要这样写而不是那样写。终于，周克芹重新提笔创作《许茂和他的女儿们》的第一章第一节。这次，他写得很顺利，也很从容。

  1979年夏天，周克芹一手执扇，一手写作，在驱蚊的烟熏中完成了《许茂和他的女儿们》后九章。放下笔，他长叹道：“两年的写作过程，遍尝了当‘作家’的甘苦！”对他而言，《许茂和他的女儿们》既是一场酣畅淋漓的体验，又是一次艰苦的长途跋涉。

  《许茂和他的女儿们》刚一发表，就被八一电影制片厂看中。几乎同时，周克芹也收到了北京电影制片厂的电话，希望将他的小说改编成电影。两家电影制片厂互不相让，各自拍片，并在全国同时上映。两部影片一上映，都场场爆满，引起巨大的反响。

 
《许茂和他的女儿们》电影海报

（左为北影版，右为八一电影版）

  我馆藏有此书，索书号为I247.5-DT/338-4，欢迎广大读者前来借阅。